旧日音乐家 第215节 (第1/3页)

    总之他脑子里已经铺好了干燥的燃料，只需一个火星就能成片成片地烧起来！

    维亚德林觉得，这么比起来，他以前教过的那些公学子弟或贵族小姐，哪怕是自己选择性传授的，也简直太...

    要是早点遇到教学体验感这么畅快的学生，或许自己的嗓门现在不会练得这么大！

    “先休息一下？”

    “主要取决于您。”范宁摇头。

    从“超级大平层”的落地窗向外看去，外面傍晚的暮色已经降临。

    “我无所谓，主要看你。”

    “我的状态比来时还要好。”

    “你不需要用餐？可以叫人送点吃的上来。”

    “进餐？上了这种课，还需要进餐？”

    范宁只感觉自己精神越来越明朗，思维越来越清晰，整个手指和身体都在蠢蠢欲动。

    自己的灵性状态恐怕已不在堪堪九阶入门的程度了。

    他把普罗科菲耶夫《c大调第三钢琴协奏曲》的总谱往上一架：“会长，您要是没有意见，我可以弹到明天天亮！”

    “继续。”维亚德林喝了一口果茶。

    范宁在心里走了一遍悠扬的乐队序奏，脑海中的弦乐震音逐渐高涨，然后舒缓和宁静被打破，他双手齐刷刷地奏出明快、欢愉而节奏感十足的钢琴主题。

    弹得略微有点赶，不到半个小时，三个乐章接近尾声，他双手弹出狂暴而密不透风的八度结束句，以炫目和窒息的辉煌音响将乐曲推向高潮。

    汗水从鼻尖滴落，范宁气喘吁吁地整理衣着，然后从胸前掏出手帕擦了擦额头。

    太难了，普三太难了。

    总觉得哪里差点意思。

    “你这三部钢协的风格变化果真有趣，都能看出鲜明的北大陆霍夫曼民族特征，但作曲语汇的激进程度又在依次递增。”

    维亚德林评价完后，继续开始了范宁所期待的归纳和点拨。

    他对柴一用的关键词是“点”、“线”、“面”，拉二是“指法”和“踏板”，而普三只用了一个词。

    ——“重音”。

    “想展示出这部作品的特质，关键就在于把握住各片段重音的精髓，营造出活力四射或光怪陆离的打击效果...”

    “第一遍的初印象，或许归纳不完善，不过你大概可将重音归于四类处理方式。”

    维亚德林侃侃而谈。

    “第一种，指尖重音，大概是对应‘＞’记号，一般用于mp-p-pp等弱力度音群中的相对强调，你的第三关节要积极运动起来，落键直接轻松，再来一点小小的颗粒性。”

    “第二种，指节重音，大概是对应‘-’记号，下键速度相对更缓，揉进去。

    “第三种，手腕重音，或可想象音符上面有个倒拱形（u）的符号，手指触键后，手腕带动指尖转动一下再提起。”

    “第四种，最强的锤击重音，想象倒拱形的符号更锐（v），一般在f及ff以上力度中运用，触键凌厉快速，第三关节架好，指尖硬挺，突出强烈的打击感。”

    “看第15小节的这里，用哪种？”维亚德林示意范宁注意第一乐章主部主题的一个sol。

    范宁从第9小节进入，当弹下那个音符时，他想象着指尖被手腕带动，疾速在上方转出了一个u形。

    “很好，第17小节，虽然你自己没写重音，但右手第一个降e完全可以施以最强的锤击重音。”

    范宁从开场重新进入，当弹到这里时，他手腕从