旧日音乐家 第280节 (第2/2页)

上近两年的梦，自己兜兜转转一圈还是回到了蓝星的真实世界的话，他明天就可以去公司现场演示鱿鱼的烹饪技巧了。

    抛开脑海里的神秘学和奇怪语言知识不谈，抛开一堆异界大师的艺术作品记忆不谈，自己单单凭着现在“伟大”级别的钢琴与指挥家水准，或单单把“巨人”、“复活”两部交响曲整理发表，都足以叩开蓝星上最顶级音乐学院的教职大门。

    手机上方的钉钉和微信弹窗，仍在不断冒出同事们惊为天人的私聊询问，和领导出离愤怒的@质问。

    向人民企业家致以诚挚问候这件事，对于现在的范宁而言，引起不了他什么心理波动，但他还是盯着手机拧紧了眉头。

    “细节这么丰富？我不会真的回到了蓝星吧。”

    如果是这样，来自旧工业世界的如此艰深的音乐和神秘学知识……在巴赫的音乐会上做个梦就能获得，无疑有点荒唐。

    那些记忆太庞大、太纷繁、太系统，甚至更加刻骨铭心，如果说这是梦的话，他觉得这比自己穿越之初时，审视起自己蓝星上的记忆来还要荒唐。

    所以才会在困惑之余感到这么警惕。

    他坐上了网约车的后排。

    比起这些细节上的试探，回到租房后还有个办法，也许有更大的可能性发现什么。

    入梦。

    时间已近0点，汽车在高架桥上飞驰。

    城市灯火如梭子般倒退，半边弯月挂在黑夜高空。

    恍惚间一刻，范宁看到月亮表面撕开了一小道豁口，对着自己眨了下眼。

    令人心悸的惊怖感击穿全身，他猛然甩了甩头，再度抬头时却未见异常。

    回味刚才的感受，倒像是云层和灯光变幻间的错觉。

    “从古语到现代语，‘午’的含义经过了漫长而丰富的变化……”

    莫名其妙的往日念头闪过，范宁收回朝车窗外的目光，落在了手中曲目单上。

    是巴赫的室内乐音乐会。

    「对位法1：四声部赋格」「对位法2：四声部赋格」……

    「对位法10：四声部三重赋格」「对位法11：八度卡农」「对位法12：逆行扩大卡农」……

    「对位法18和19：三声部镜像赋格」「对位法20和21：双古钢琴镜像赋格」「对位法22：四声部四重赋格（终曲，未完成）」……

    《赋格的艺术》，bwv.1080。

    巴赫创作生涯中的最后一部作品，也算是穿越前的自己，在蓝星的音乐会上听到的最后一次现场。

    《赋格的艺术》全曲共22条（首），尽皆基于一条极为简单的d小调主题发展而来，巴赫似乎是想以有限的素材和灵感，极尽发掘对位法写作的所有可能性，它不为任何指定乐器而作，仅表现纯粹抽象的音乐关系，“今晚”的演奏方式是弦乐四重奏或钢琴三重奏。

    如果说《哥德堡变奏曲》是一座宏伟的音乐教堂，那么《赋格的艺术》应当是嵌于穹顶的那颗源自辉光的明珠，它被看作是这位“掌炬者”在晚年对艺术探索的最后总结，被看作是人类复调音乐史上的最高峰。

    但可惜的是，最为感人肺腑，最为宏大艰深，神性最为强烈的第22条赋格终曲，处于未完成状态。

    后世有无数音乐大师和学者试图将第22条写完，也诞生过好几个补遗版本，但都无一例外无法接续其强烈的神性，无法将这部作品带去大圆满的终局。

    这是人类音乐史上的最大遗憾之一，每次听到那音符戛然而止的瞬间，范宁都扼腕叹息这是自己“生来最绝望的永不可得”。

    每每念及《赋格的艺术》，心中就有无数思绪流淌。

    不过他这下同时想到了什么，重新解锁手机，打开与自己老爹范辰巽的微信聊天界面。

    “巴赫[赞][赞]”

    在音乐会开始前，自己拍摄曲目单后，范辰巽的最后回复，仍是今晚7点45分的这一条。

    往上翻，和自己当初躺在圣塔兰堡城市学院酒店里看到的记录也一模一样。

    包括那些似是而非、可以牵强解释为隐晦提醒的句子。

    或许唯一不同的是，6月24日范辰巽发的那个定位，如今点进去后，能看到自己的位置与其相对的方向。

    范宁原本组织了一些言简意赅的措辞，不过在打了十来个字后，似乎是考虑到了什么顾虑，又将其全部回删。

    “叮叮叮咚咚咚叮叮叮咚——”

    他试着点击了语音通话。

    无人接听。

    两次尝试后暂时划走。

    不是什么地方都是基建狂魔，南亚印国的喜马偕尔邦这种地方，信号覆盖的区域和强弱基本是个谜，作画的地方更是偏远地段，自从范辰巽出了国，时不时失联是常态，主动找他很难恰逢其时，一般都得去碰他的时间。

    范宁在下意识中的分析解释，还是默认自己回到了蓝星。