旧日音乐家 第472节 (第3/3页)

用弓杆击弦的提琴、增四减五度的运用、频繁出现的调外半音等......重新将听众拖入了那幅神秘、怪诞而恐怖的动态画卷。

    夜晚第27时，第28时，第29时......

    未知之时，失落之时，依然像初入失常区一样，并没有任何值得称道的奇怪东西闯入，营地外界那些“白色弥撒”的歌声，也没有要和自己发生交集的意思。

    唯独范宁越写越觉得顺畅满意，甚至中间都没有停笔，去演奏试试音响效果。

    一直到把这首带有两个中段的谐谑曲的主要结构写完，只留下准备填充的配器和对位细节时，他才决定上手验听一番。

    当然就从最为关键的小提琴声部开始。

    范宁对着身旁后侧抬了抬手，那把此前在榕树底下被用于演奏过“恰空”的小提琴，连着弓子已经从阴影中飞出，落到了他的手中。

    “咚咚咚咚——”

    范宁左手抓住琴颈后，当即习惯性地抬起小拇指，在g、d、a、e四根琴弦上快速拨过，然后在腮下夹好，拧动弦轴，准备调高弦高。

    但下一刻，他伸手的动作停在了半空。

    拨弦出来的四个音是a、e、b、#f！

    “这把琴为什么已经全部调高一个全音了？”

    “什么时候调的？”

    “谁调的！？”

    第一百一十三章 《剥皮密续》

    夹琴的范宁僵直在原地。

    他低下头，面色严峻，久久地凝视着在桌面上摊开的、自己行云流水写下的音符群。

    灵感仍在源源不断地在自己脑海中涌出，就如开闸泄洪一般！

    第三乐章，平缓，略似柔板，天国中孩子的梦境，充满纯真静谧的哲思，又有着不安的、光怪陆离情绪潜伏流动，十分适合以自由变奏曲式写成......

    由大提琴深情奏出、在肃穆中略带安详与忧伤、富有摇篮曲的体裁特征的第一主题......

    由低音提琴和双簧管主要呈现、带有潜在的安魂曲体裁因素的第二主题......

    接下来的四个变奏，安宁、严谨、深刻，触及灵魂所在，整个可能长达二十分钟的柔板，隐喻着凡俗生物步入天国前自我净化、自我深省的漫长阶梯，而尾声处的弦乐与木管乐器渐弱之声暗示了终曲的灵感......

    一开始，范宁仍旧是遵循着作曲的基本经验，不敢有丝毫耽误，不断地将自己的灵感记录下来，以免因遗忘而失之交臂。

    他成功了，在钟表的刻度足足进入到了“第35时”的阶段。

    但是......

    “就一晚上的时间？”

    “十来个小时的时间？”

    “我不仅提前写完了第一乐章，还把第二、第三乐章一气呵成地写了出来，中间一点停下来构思的间隔都没有，甚至连终章都大概有了想法？”

    范宁觉得浑身上下都凉飕飕的，心脏的跳动也增加了焦虑的幅度。

    耳旁隐隐约约的欢歌之声，不知从何时起已经消失了。

    浓郁的夜色从室外开始变淡，光线逐渐透过黑色布帘和建筑墙体的孔隙钻入，灯火的照明作用在减弱，营地中阴沉晦暗的部分在瓦解消失，而那些包围视野外沿的肥皂薄膜，更加华丽泛滥地亮了起来。

    夜晚第35时过后，是0时。

    按理说，时间应该恢复了它可供理解的形式。

    但范宁无法理解，为什么外面这个时候竟然天亮了。

    0时，带来拂晓？

    有什么更加错误的东西，好像正在原有的错误上一错再错、去而不返。

    但这段短而宝贵的时间，必须同往常一样充分利用起来，范宁飞速地将小提琴调回正常的音高，拉动弓弦，演奏起当代浪漫主义大师席林斯的小提琴协奏曲。