旧日音乐家 第697节 (第3/3页)

“入夜的管弦乐”是否要作为接下来可能的《e小调第七交响曲》；

    是否要作为第一乐章而存在；

    又该继续写些什么。

    因为这里不再有听众，不再有需要履约的“创作委托”或有意义的仪式所需。

    一首不为演出而写的作品是否存在？

    即便曾经创作《第四交响曲》的日子里，它也是有着带出尘世的可能性。

    但范宁现在意识到，《第七交响曲》是应该存在的，且确切只为自我的寻觅与冥思，只为夜幕落下后的罪恶的解毒剂。

    新的乐章。

    号角声孤独地吹响。

    一丝忧郁的温柔，一丝怀旧的宁静，开始渗透进来，带来更神秘而黑凉的木管乐的调子，如同第一颗星辰悄然浮现前的预兆。

    诗人诺瓦利斯以颂歌缅怀黑夜，如今范宁同样明白了，自己该在第二乐章，记录何种关于夜行的言辞与秘密。

    或可将这个乐章称为“夜行漫记”。

    第十六章 夜行漫记（其一）：少时

    “作为源语域的‘夜’有如下特征。”

    “夜幕落下之后，人们会失去活力，与之俱来的是对睡眠和死亡的恐惧。

    历史长河的死水潭冰冷而黏滑，浸透了范宁的脸庞。

    他仍在向前迈步。

    号角之间的应答与休止，让乐章开头引子的回声效果空旷而清冷，而后鸟鸣般的神秘木管旋律渐渐让整个画面清晰起来。

    尽管腐臭的水潭中漆黑一片，且无处不充斥着“蠕虫”寂静又虚幻的耳语，但范宁还是竭力看见了暗绿色月亮倒影的背后曾是无边无际的大地，那里是诸史的居处和人类的故乡——在朝霞映红的群峰之上，在大海神圣的怀腹里栖居着太阳，点燃一切的活灵灵的光，只是大地最早的子嗣们都被死死压在群山之下，他们对新生的无可名状的蠕虫怀着毁灭的怒火，但又无可奈何。

    范宁探望着这一切古老的画面，鞋与裤腿带动水流哗啦作响。

    “夜行漫记”引子结束之时，竟然再次响起了“悲剧”交响曲中的“警戒和弦”。

    可与曾经原曲中那种“大三和弦——小三和弦”陡然转换的阴霾感不同的是，这一过程是分解和弦的形态，模糊摇摆的音流让毒性的“剂量”缓和了太多太多，更趋向于是一种声音的思考与探索。

    终于，在某一刻，水面退却了。

    长满苔藓的回忆的碑柱从底泥显露。

    第31小节，进行曲性质的主题第一次显现，但气质和速度比起一首该有的“进行曲”而言实在太慢，尤其是大提琴和低音提琴的节奏，只能说，是一种独自的“漫步”。

    范宁的脚步如此停在了一片广阔的、被怪异藤蔓和晶体结构侵占的废墟面前。

    他循着一些残存的、具有特定风格的破败拱门和雕像基座往上望去，依稀辨认出了上方的字迹......

    又低头在自己手持的黑色手机上，停留了更长的时间。

    “这里是......”

    视角的闪念、认知的体感，在这一刻发生了分裂和并行。

    范宁仍是那个怀抱吉他、衣衫褴褛的范宁，冷眼旁观着这些在阴影中显得锐利又失真的画面，但同时，他又是画面中的亲历者，穿梭于楼宇和林荫道之间，手中黑色金属块的冰冷触感细腻而真实，分明能看到手机屏上ins少女头像的弹窗在不断跳出。

    “维也纳音乐学院，还是放到‘推荐路线’里面了。当年总逃课来听彩排，比艺术管理专业课有意思。保安霍夫曼先生养的白猫最爱蜷在107，那间琴房的采光最好，而且还有我投喂的零食，它现在若还在，该有十岁了吧。”

    橡木地板随钢琴的敲击伴奏微微震颤，隔壁有人在练声。

    舒伯特《冬之旅》，第五首，“菩提树”。