旧日音乐家 第707节 (第1/3页)

    他从容一笑。

    “其实上，延长是存在于一切相位中的普遍准则，不仅神秘学，普通的语言学就是如此。比如，句子，便常常是由主句与各种修饰成分的从句组合而成，这些从句就是对主句起延长作用的因素！”

    “通过延长技术，音乐的‘基本结构’得以扩展和装饰，这里面就包括了邻音、经过音、初始抬升、琶音型动力、声部交换等技巧，还有和传统对位法更接近的‘线性进行’思维等等......”

    “总之，‘结构’和‘延长’是申克体系的核心，也是一部作品写成的全部逻辑，‘结构’代表稳定的因素，‘延长’则代表动态的因素！”

    范宁对前期这几组概念作出总结，然后面对明面上的“听众”和潜在的“听众”，神秘莫测的一笑：

    “接下来，给你们稍微上点强度。”

    “准备上案例实操了。”

    “先介绍一下与申克分析理论相配用的图表分析技术，或称‘三图表法’，呵呵，注意听了，和那些传统和声学的符号可不一样。”

    范宁的右手隔空在黑板前飞速勾勒起来。

    “这里我们用长符杆的二分音符表示‘背景’，用不同符杆长短的四分音符表述‘中景’不同水平上的结构层次，用没有符杆的符头表示‘前景’细节......用偶尔出现的八分音符表示装饰音或倚音，用括弧类的符头表示原本应有的、但却被绕过或代替了的音......”

    “然后我们用数字上方的^符号代表结构线条音，用弯箭头表示延长和弦的逻辑，用直箭头表示低声部经过性运动，用横直线或横虚线表示结构连续关系，用弧线表示进出的内声部运动......”

    “最后，常见的功能性标记。”

    “cs，对位结构和弦！df，复功能和弦！em装饰音性和弦！n，邻音和弦，其中un为上邻音、ln为下邻音......m，混合体和弦！p，经过性和弦！np，邻音经过和弦！vl，声部进行和弦！（d），用以区分常规属和弦的阻碍进行前的五级和弦！......”

    竟然不是玩几级几级那套？

    竟然不是什么主-下属-属，不是什么三和弦七和弦，甚至连转位、离调、转调这些也没有？

    完全迥异于和声学标记的另一套符号逻辑。

    完全的神秘学意义上的重构。

    这一套前期的东西砸下来，虽然范宁的案例分析根本还没开始，但有些“听众”原本狂热的模糊面容，忽然好像收敛住了！

    面对另一套庞大又具备有效神性力量的知识体系砸了过来，它们忍不住开始思索。

    不是之前那种带着古怪的敬拜意味的思索。

    是眼神十分清澈的思索。

    第三十章 就地取材

    范宁走到了那孤零零的c大调谱例下方。

    “基本结构”——包括“基本线条”与“低音进行”。

    仅仅六个音符，3-2-1，1-5-1。

    在这近乎原初的构成之上，其他的东西飞速添加了进来。

    “如果我在基本线条的e和d之间，插入一个经过音#f，走势就变了，这便是线性进行，旋律开始漫步；如果我想让色彩更丰富点，我可以为它配上一个传统和声学里所谓的vi级和弦，让它作为增六音出现；如果我选择在主音c上‘盘旋’，用i-v-i的进行来巩固它的王座，这便是延留，是意志的宣告......”

    “我还可以做其他的任意之事。”

    “如果我让低声部从c出发，不直接走向g，而是迂回地经过dm和弦的根音，再通过它的属七和弦a7，最终解决到dm，这就成了所谓和声学里的转调，但仍然不过是另一维度上的i-v-i‘低音进行’，属于结构内部的结构扩张！......”

    范宁的粉笔