旧日音乐家 第580节 (第3/3页)

1部镜像古钢琴赋格、2条镜像对位法的翻倍条数，实际上它的顺序位置，比《二十圣婴默想》的条数更多一点。

    第22条。

    范宁左手落键，奏响了凝重、深沉、纯粹，近乎于中古早期时代格列高利圣咏般的第一主题。

    它几乎以全音符和二分音符构成，似以缓慢的语调诉说着伟大灵性的憧憬。

    听起来它应该是全新的素材，人们对此并不太熟悉，但这不妨碍它的伟大，因为它天然就具备一种启示，让灵性最为驽钝之人都能察觉的启示——这首赋格曲会是一切，是所有复调音乐的开端与终结！

    就似神性最初的创世之歌，使万物秩序井然，嘈杂混乱遁形无踪！

    这种悲悯的缓慢流淌气氛，一直持续到第114小节，赋格的第一主题初步探讨完毕，然后女中音声部开始进入了另一条以八分音符流动的旋律。

    第二主题出现了。

    果然，这第22条终曲，仍然是一首“多重赋格”的形式！

    第二主题相对于第一主题的凝重迟缓，多了更多热忱与壮烈的流动情绪。

    也是全新的素材。

    只是，范宁并未像之前那样，为听众展示副呈示部的结构，在手下四个声部都呈示过第二主题，并于高声部又进行了一次补充后，音乐进入了第二展开部。

    第156-193小节，第一主题和第二主题，初次结合在了一起，形成二重对位！

    凝重与热忱、深沉与壮烈，它们做了三次结合，并以三个间插段作过渡。

    如同界源之始的创世过程一般音乐从空间到时间均由疏到密，逐渐生长，抵达顶点，期间高潮迭起，令听众无不潸然泪下，像极了教众不断呼喊着他们所信奉的新的圣名！

    至此，其实这部终曲的结构，已然十分庞大而恢宏了！

    但接下来，只是一个终止式的短暂安静瞬间。

    镜头似乎一瞬间拉远拉出了，使人得见了某座高耸入云、宏伟壮丽的古老大教堂全貌。

    阳光穿透那些瑰丽的彩色玻璃窗，制造出了令人心醉神迷的瞬间！

    “b（降xi）——a（la）——c（do）——h（还原xi）——”

    范宁又奏出了一个崭新的第三主题！

    也就是巴赫“bach”的签名主题！它从第193小节的男高声部进入，并立即和女低的答题作密接和应的进行......

    信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。

    相比于前两个主题的性格，由于其带有较多的半音进行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。

    “bach......这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？”

    启示递进到了这一步。

    所以，这个终曲至少是一个“三重赋格”？

    “嗯......不对......不对......”

    “在音乐史上，三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构，对我等追随者来说是难以企及的，但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了......”

    “不对！塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？”

    很多音乐家们听到这里，内心似乎带上了一丝激动的预感！

    “‘神之主题’目前是还没有出现的！......”

    “难道说......”

    灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。

    “这第22条终曲......”

    “是一首超越了凡俗生物灵性极限，甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的......四重赋格？”

    “四声部四重赋格！？”